（續前）閩東建築除了獨一無二的巨大封火牆特色，沿海部分地區因防禦盜賊需求與颱風因素，民居窗戶開口小；另外因氣候潮濕避免地面層濕氣，及順應山坡地腹地小勢，量體呈直式長方形的量體（兩層樓）。與多數中國傳統建築的橫向水平長方形量體比例，大相逕庭。
馬祖又因移民歷史、地形腹地、天候、戰略等因素，漁村濱海依山而建，以直立長方形量體的聚落建築特色，更被運用得淋漓盡致。無獨有偶地，先民這種因地制宜的用地智慧，正巧與地中海一些山城漁港「撞臉」啊！
很難說馬祖的民居式樣(或是福州沿海)是否曾受到西化影響？！因為從過去漢人沙文主義的史觀中，即使文化上曾受「野蠻紅毛」影響，應該也不被正史記載。（也不能承認啊！哈！）但是我確認無論住在哪個大洲的人類都一樣聰明、知變通，東西方祖先的智慧是一樣的。
地中海某些岩岸地形的漁港城市，面對同樣的海岸地形陡峻、腹地小、天候、防盜戰略等類似因素，因此也以類似比例來組構山城建築地景。同時，磚石材料比較易取得，具耐候持久性，故地中海地區與馬祖住宅也多為磚石構造，馬賽與馬祖的英雄所見略同。
比對一下塞尚筆下的馬賽港，與芹壁村的傳統聚落，教主個人覺得，塞尚畫面空間中濃烈的地景建築味，混雜著「馬賽魚湯」與「馬祖淡菜湯」的味覺與視覺的滋味！
站在馬祖看到錯落有致、具建築味地景的空間架構，讓我不斷想起塞尚的《馬賽港灣》、故鄉《聖維多利亞山》的鄉村住宅景色。
一八八○年代，塞尚回到位在南法普羅旺斯的故鄉-艾克斯，開始運用他成熟時期的畫風，他的立體構圖來解析故鄉的影像記憶，描繪聖維克多山、南法鄉村風景與馬賽港。
塞尚的後印象派立體構圖，認為人眼看東西好像看電影般，視線焦點會一直改變。就像現在的攝影技術一樣，以360度環繞瞭解真實世界，絕非如照片般的定格。他發現傳統的單點透視畫法，根本不可能真實呈現三度空間，因為畫家只要稍微向左或向右移動，便會改變視野與構圖。
他認為將自然物體與地景還原為圓錐、球體、圓柱，最容易捕捉自然的結構特質，更適合他用多重視點繪畫方式，在2D的畫面中呈現3D動態時空的現實世界原貌。
南法普羅旺斯最常見的地貌與建築，色彩與光影，是塞尚最好的模特兒。從《聖維多利亞山》，可看到山與鄉村田園景色，以幾何圖形與平面加以簡化解構，再組合成原始自然形體。
站在津沙聚落的海灣旁，抬頭欣賞蜿蜒有致的石頭台階，我彷彿看到塞尚《瑪莉亞住宅與黑堡一隅》的建築地景與天空。長方塊體建築、斜面屋頂、小口開窗，赭黃的岩石地景中夾雜著濃綠帶黃的乾燥綠意，海岸豔陽下的天空，塞尚看到這個畫面應該也很有fu！ 塞尚的畫面空間真有濃烈的馬祖味！
塞尚是建築人最喜歡的現代畫家之一！因為他的立體幾何現代性，開啟了現代藝術之窗，寫下後來立體主義、現代藝術的故事。這也引領現代建築拋開古典，進入一條新的抽象建築路線。身在現代的我們，每天生活使用、住的現代建築空間，都是受惠於他當初的啟發。
塞尚地景式建築的畫作風味，捕捉了馬賽港與南法蔚藍豔陽下的神韻，有種巴哈音樂的理性韻律，及潛藏在凝固的靜默空氣裡欲掙脫平靜的活力節奏，他用的濃烈色彩，洩漏了他隱藏在沉默寡言個性背後的澎湃情感。
我在馬祖聚落靜謐恬靜的氛圍，也感受到這股澎湃情緒。台灣海峽與地中海漁村「魚湯對淡菜湯」的地景建築相對論，真讓我有種「塞尚上身」的「起乩感」！（完）
我在馬祖遇見塞尚筆下的C?t? d'Azur? 蔚藍海岸（2016年7月14日）
圖片來源： Wikipedia & 網路& 胡琮淨與友人攝影
專題報告／【在馬祖遇見塞尚】馬賽（法國）與馬祖的立體派美學相對論 文／胡琮淨
- 2016-07-24
